正月，家乡素有唱大戏的习俗。

近几年，年轻人外出打工或者搬到县城居住，上学的孩子也被父母带到城里，村里剩下的大多数是老人。人少了，没人张罗唱大戏。老人觉得没有大戏的正月实在太漫长了，吃完早饭就双手揣在袖筒里，去村里的小卖店闲聊。聊得最多的，是以前正月看大戏的情景。

过去年代，正月对农民来说是最清闲的日子，也是一年内最惬意的时光。麦苗还没有从寒冬中苏醒，土地还没有解冻融化，人们不需要到田里劳动。大家便琢磨着筹钱请戏班子来唱戏。戏班子一唱就是三四天，有时候人们觉得不过瘾，还要再筹钱加上几唱戏，一连唱上七八天，这就是唱大戏。县城里的戏班子在正月总是很忙，经常是东村还没有唱完，西村就来人接了。刚下台的演员还没有卸妆，别村的人就将戏班子的行李箱子一股脑装上牛车。

那个村的戏台早就搭好了，客人也接来了。所谓客人就是嫁出去的女儿。这些女儿有刚出嫁的，也有结婚十年二十年的，哪怕到了七八十岁，娘家人也会接她们回村看戏。戏台就像一根无形的红线，连着女儿和娘家。出嫁的女儿对娘家的感情至真至纯，任何东西无法替代。当地人常说，出门的闺女看到娘家的鸡毛，都要撵二里地。可见女儿对娘家的感情有多深。

请戏班子不光是在正月农闲时，有时在农忙时也请。有一年乡里成立大集，在农历八月唱大戏。好多人家因为看戏没有及时给棉花打叉，后来棉花苗疯长减产了。但是人们一谈到看戏，情绪又高涨起来。

我曾不理解家乡人看戏的狂热，有些剧目演员唱了一场又一场，人们还是鼓掌要求再唱一遍,有时演员多次返场清唱，人们还是喝彩不断。演员到别的村演戏，大家还要三五成群跟过去看戏。我也跟着大人们去看戏，看了多遍《卷席筒》《打金枝》《穆桂英挂帅》《诸葛亮吊孝》等剧目，渐渐地也爱上了看戏。

我喜欢豫剧男演员高亢激越的唱腔，喜欢女演员婉约柔美的身姿，更喜欢剧情和唱词。以《打金枝》为例，唐王看到驸马郭瑷打了公主，一怒之下要斩郭瑷，国母劝道：“夫妻吵架可是常有的。”国母劝完唐王劝驸马：“夫妻之间平日里，有事商量慢慢地提。你欺她来她压你，你们谁也不肯把头低；你敬她来她敬你，知热知冷是夫妻。”最后劝女儿：“你的父皇寿诞到，他不来你依不依？想想人，想想己，这是你自己找的。你虽是个帝王女，嫁到民间是民媳。”

国母虽然在皇宫，但是却像普通人家慈祥的老人耐心地教导家人，讲包容，讲尊卑，讲谦让，讲和睦。这场发生在皇宫里的家务事，被演员演绎得那么通俗易懂、贴近生活，具有烟火气息。

正是这样一场场大戏，一年一年滋养、教化着故乡的一代代人。

如今，正月唱大戏的场景少了。但是在社区、公园仍然有人在演唱，也依然有人在看戏。千百年的文化传承只是换了场地而已。